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阿孜古丽·吾甫尔的新疆毛皮画刍议

 | 2018-12-03 20:43 | 来源: 未知 | 作者:admin 分享到:

一 赋予作品神圣性是阿孜古丽·吾甫尔艺术的自觉追求

  纤维毛皮画,是艺术家阿孜古丽·吾甫尔始创的画种,这是极有生命力、极有发展前途的崭新画种。动物进化过程中,因其在生物链中的生存需要,毛皮即已然有着自然的迷彩效应,在毛皮上进行艺术的创作、让图像生命“活着”,亦即因其特殊的材质、特殊的技法,无疑能拓展出一方特殊的精神显现以及视觉表达空间。

  在毛皮“底子”上的创作、不同于在其它艺术材质(如亚麻布、宣纸,泥巴、玻璃钢、青铜等等材质)上进行艺术创作;对生活在天山牧场的原住民而言,“毛皮”是“活着的生命”的载体,只要“毛皮”上的图像在,那“活着的生命”就永远不会远去。艺术家阿孜古丽·吾甫尔,正是因此始创了新疆毛皮画。这之中,有阿孜古丽・吾甫尔对超越物种的曾经有过的“生命相依”的真切感受与深切怀念。所以,阿孜古丽・吾甫尔画的《夜豹》、《秋骏思》等作品,一方面,有这些“生命”永远都“不会远去”的情感意藴内在其中,另一方面,其在毛皮上的创作的艺术形象中,有她的民族性格、民族血液在作品形象表达中闪烁着的不息的光辉。

  《夜豹》

  《鹰姿》

  《秋骏思》

  第123届广交会,展有阿孜古丽·吾甫尔的作品《马先生》,这幅画较好的视觉效果和较强的视觉张力,使得其作品成为此届广交会上的一个亮点。引来不少与会嘉宾驻足欣赏。有一幅马的肖像,马的左边的脸,照射着阳光,明朗、响亮,生机勃勃,马鬃风动飘扬,其视觉旋津、节奏,动人心魄;创作时,阿孜古丽·吾甫尔采用近乎雕塑般的厚凃技法。这使得画面犹如维族欢快热烈的舞蹈和歌声,承载着维吾尔的历史和现实;马的脸的右部,隐在阴影之中,但画面物象的反光,被表现淂铮铮作响,同样动人心魄。可见阿孜古丽·吾甫尔在的创作时,重“形”、重“神”、重“气”,从而使得被表现对象的内涵、气质,被总合成天山脚下原住民的那种从精神到审美的特有的生命力,能淋漓尽致地展现在人们面前。

  《马先生》

  最初,阿孜古丽·吾甫尔是在一次骑马时,手触其毛皮的那一瞬间,产生在毛皮上作画的冲动的。嗣后,她的艺术视野、开始专注于表达野生动物和家畜的肖像。肖像画,本是人物画的一种,分头像、半身像、全身像、群像等,虽然,历来也有许多画家为野生动物或家畜画肖像,但就发自内心情感需要、表达精神需要而赋予野生动物和家畜肖像以“神圣性”及“永生性”而言,则应是阿孜古丽・吾甫尔的专利了。

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